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2008/7/30 古典与唯美 台风“凤凰”可能要从附近经过，从9楼往下看，拆成废墟的工地上，阴影飞快地在地上生成，又消逝，行走的速度看似大大快于那些天空中漂浮着的云朵，它们宛若棉花糖般大团大团地飘浮在蔚蓝清冽的天空中，洁白且松软，再高处是小小的棉絮状浅浅的云，如岛屿般散落且密布。那些飞快飘走的大团云朵，因为日光照射而勾勒出亮色的边，由亮到暗的白色与深浅不一的阴影凸现出云团立体的轮廓，突然想起昨日和詹詹一起去看的“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”中那些油画中人物皮肤的肌理或者是织物的质感。
  继续这些文字的时候，“凤凰”已经飞过。忙忙碌碌中，重新回过神来继续，即便这样，知道有些感触如同那些从水底浮上水面的小气泡那样徒自消失了。
 四重奏－阿尔伯特-约瑟夫-摩尔1868 西蒙先生创立的西蒙基金会不过十几年历史，主要是为墨西哥社区服务，帮助一些没有资格的家庭和个人申请银行贷款，也作一些推动墨西哥发展的项目。而这些绘画收藏纯粹是出于西蒙先生的个人爱好以及庞大财力的支持，这让西蒙基金会成为欧洲本土以外最大的艺术品私人收藏机构之一。对美的不断追求是西蒙先生在全球范围内搜索艺术品的原动力，而分享这种美则是基金会的宗旨。
 海边捡拾贝壳的希腊女孩－弗雷德里克-莱顿1871 19世纪是人类经历重大转变的前夜，然在欧洲油画艺术上却是率先走出了一曲波澜壮阔的变革。19世纪的欧洲油画出现了有明确艺术主张的流派，虽主要体现在艺术主题和内容上，但油画技法也各不相同。如新古典主义注重油画中物象造型的严谨与坚实感，符合古典传统的造型法则；浪漫主义围绕悲剧的主题，力求以色彩、笔触因素和构图中运动式线条创造画中情节的紧张感；拉斐尔前派注重对画中人物心理情绪的表达，较多画面以青、紫、绿调子构成感伤的、静寂的意境……
 克琳娜，达格尔的宁芙女神—弗雷德里克-莱顿1880 从19世纪末叶开始，艺术家不再通过油画形式如实描绘自然，而将油画形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，他们的作品更加自我，更加情绪，更加坦然心声。比如后印象派的凡高以疾急奔放的笔触，用浓厚、明亮的色彩来表现内心情绪的不安。高更逃往大溪地之后，创作了《我们从哪里来？我们是谁？我们去往哪里？》作为献给自己的墓志铭。   古典美－约翰-威廉-德威格1906 瓦莱里亚－威廉克-克拉克-沃特勒1916 詹詹说少年的时候特别喜欢这些大理石美女，收藏着那些年历，不舍得把好看的画面包书。那些懵懂于美的岁月里，我们只是凭借着天赋的本能，如同在这些画像前，一个老奶奶问她尚不谙世事的小孙女，好看吗，画得美吗 ，你看后面的大理石像真的一样吗……小小的女童，眼眸里有天真得光，她拉着奶奶的手，头歪来歪去，脚动来动去，用不同的姿势仰望，用怯怯的稚嫩的声音回答，真好看。   沐浴_劳伦斯·阿尔玛-塔得玛爵士 相思－约翰-威廉-德威格1906 如果你看过真迹，你真的就不再想看那些印刷品，或者是这里复制的这些图片。这种感觉有些类似于你去动物园看动物和去博物馆看标本的区别。生命，灵动，光芒，对话，气场，他们都不一样。有些画作之前可以停留很久，在不同距离看，有时候侧着脑袋，为了可以从一个方向注视画中人物的眼睛。在大幅画作前，有时候会想百余年前绘画者曾经在此凝望多久，后来又有多少人曾经在它面前停留。如果光可以无法阻挡地走，那么我能否从这画作中人物的眼眸里看到那个绘画者。这是很奇妙的感觉。
 小憩-埃米尔-雷纳多1883 这幅埃米尔*雷纳多作于1883年的《小憩》是我驻足最久的一幅绘画，是大尺寸的作品，文字介绍说这幅作品描绘了一位劳作后精疲力竭的农妇侧坐着，一手握着镰刀，一手拖着头，显出身体的疲惫与对生活的无奈。其实我并没有看出农妇的心情，我想她只是累了，休息一会儿，也许正在发呆，或者想着一些事情。她并没有愁眉不展，而仅仅是面容寂静，也许心灵亦然，这是一个瞬间的定格，并非一个时段的持续，所以你永远无法主观地审度她那刻的心境与思想，毕竟子非鱼。而这作品放在这里已经失神很多，你无法看到她握着镰刀的五个手指微微泛红，好似冬天里用凉水洗完手的那种微微冻着的血色，那种劳作后的手指在这里的复印件上只有一层厚厚的黄光。还有其它的细节，就好像之前大理石美女的画像里面，你无法在这里看到她们皮肤和织物的质感，细小的皱褶，光线的流转，石头的肌理……因为它们已经几经影印辗转，如同一个小面积的ccd如何能够完整细腻地记录下大自然的千万华彩。  玫瑰香_劳伦斯·阿尔玛-塔得玛爵士 劳伦斯·阿尔玛-塔得玛爵士一直是自己喜欢的画家。无数的、象雨花般的玫瑰飘散下来，汇成了香的海洋，花的女人们从碎萼中伸出了玉臂，仿佛盛开了一朵朵白莲。"赫利泊洛斯"是罗马帝国的末世皇帝，在他继任期间充斥着骄奢淫逸带给国家的千疮百孔，为了欣赏歌舞他妄图转换罗马帝国的神祗崇拜为东方化的异教风格，用骆驼载满黄金宝石的出游队列竟绵延了600里。然而，他年仅18岁便被部将所杀，从此罗马帝国也陷入了分裂。皇帝为了博得美人的欢心曾开了一个大大的玩笑：他邀请全罗马城的美人儿前来赴宴，其间打暗号叫弄臣把事先准备好的花瓣从大厅顶上倾倒下来，把美人们埋在了底下。  萨福之爱_劳伦斯·阿尔玛-塔得玛爵士 塔德玛善于描绘神话般的英雄美女，那个时候喜欢把他的作品做成屏保，后来看到央视古典音乐频道的宣传片，陡然想起塔德玛的画作，我不知道那个宣传片的编导是否从这里获得过灵感。曾经一次，梦中看到这番景致，白衣黑裤的男子说，他们是优秀的人类，所以聚居于此，是不同于凡人的地方，做一些未来会非同反响之事。次日电话给梦中的男子，他说，你怎么知道我今天穿了白色的立领衬衣和黑色的西裤？呵呵。   Silver Favourites The Colosseum _劳伦斯·阿尔玛-塔得玛爵士 在胶片出现之前，我们通过文字和图像与那些旧时的灵魂对话，我们不一定清楚他们每个人彼时的生存状态，但至少羡慕他们拥有如此天赋才华能够为后世留下一些美好的记忆。徜徉在展厅之间，宛若趟过时间的河。有时候会迷惑于财富的意义，这些百余年前的画家或者作家，音乐家，有多少是家境殷实，又有多少是穷困潦倒？有多少是彼时就显现出价值，又有多少是生前抱憾？有多少享受到了他们卓越才华理应获得的酬劳，又有多少是纯粹造就了一代代富有的商人？可是如论如何，我们感谢这些能够和我们分享这些美好的收藏者，感谢他们能够让我们用20元人民币就享受到这样一场从视觉到心灵的饕餮，感谢他们能让我们得亲眼见到这些曾经风闻或者未曾知晓的佳作，感谢他们能让我们有机会走近那些远去的敏感心灵。  Expectation _劳伦斯·阿尔玛-塔得玛爵士 后来，错过了讲座的时间，参观完所有的美术馆当令的展览，又去看电影。永华人满为患，想看的场次已经爆满，算了，就看恶评如潮的《赤壁》吧，如詹所言，当你做好了心理准备的时候，你也就没有那么失望了。可是无论如何，80元人民币的一场两个多小时的《赤壁》同20人民币的100余幅堪比卢浮宫、大都会、大英博物馆藏品的绘画精品相比，今天的“艺术家”们真是何其有幸啊！ 评论 (4)
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